Céline Dion ne fait pas seulement parler d’elle sur scène. Après la ruée historique et non moins chaotique sur les billets de ses concerts parisiens, la polémique s’invite désormais jusque dans l’hémicycle. Ce mercredi 15 avril, le nom de la star québécoise a été cité au Sénat, au cœur d’une question adressée au gouvernement sur le prix des places et, plus largement, sur le financement de la culture.

Alors que les billets étaient annoncés à moins de 300 euros, tous se sont envolés, certains atteignant plusieurs milliers d’euros. Derrière ces écarts, un mécanisme légal mais controversé, la tarification en temps réel, qui ajuste les prix en fonction de la demande. Et la demande était présente au rendez-vous. Une pratique qui est aujourd’hui dans le viseur des autorités, après l’ouverture d’une enquête pour pratiques commerciales trompeuses.

« Beaucoup ont payé des billets trois fois le prix affiché », a dénoncé la sénatrice socialiste Karine Daniel qui interpelait la ministre de la Culture, qui évoque des montants pouvant grimper jusqu’à 12 000 euros. « Cet élan d’amour pour Céline Dion ne doit pas se terminer à la répression des fraudes », a-t-elle lancé, appelant à des clarifications sur ces pratiques.

Des recettes records mais une aide à la création réduite ?

Mais au-delà du prix des places, la sénatrice a pointé un problème plus large : la manière dont ces concerts financent – ou non – le reste du secteur musical. Les seize dates parisiennes de Céline Dion doivent générer des recettes très importantes, de l’ordre de 130 millions d’euros de billetterie et environ 4,5 millions d’euros de taxes, dont une partie est normalement reversée au Centre national de la musique (CNM), chargé de soutenir la création.

Donc en théorie, plus les concerts rapportent, plus le secteur en bénéficie. Sauf qu’en pratique, le système est encadré par un plafond : au-delà d’un certain niveau de recettes fixé par la loi de finances, plusieurs dizaines de millions d’euros peuvent ne plus être redistribués au CNM et revenir directement dans les caisses de l’État. Dans le même temps, environ 60 % des taxes collectées sont automatiquement reversées aux professionnels via des mécanismes de « droits de tirage », ce qui fait augmenter les dépenses du CNM quand le marché est en plein essor. Un fonctionnement qui, selon Karine Daniel, peut produire un effet paradoxal voire « absurde » : des concerts très rentables sans réel bénéfice supplémentaire pour la création.

La ministre de la Culture, qui se félicite du choix de l’artiste de se produire en France, a quant à elle défendu un modèle qu’elle juge globalement équilibré, rappelant que le CNM disposera de plus de 100 millions d’euros de ressources en 2026, même si elle reconnaît que la hausse des recettes liée aux grands événements pose des questions d’ajustement. Elle a évoqué la possibilité de revoir l’utilisation de ces fonds, sans pour autant annoncer de réforme immédiate.